戲校畢業后，我進入了上海京劇院，出演了《火鳳凰》《貍貓換太子》等劇目，這些作品的成功，給我帶來了許多榮譽和獎項。但這并不能讓我滿足，我希望能在藝術上不斷超越自己。

　　2007年，我遇見了著名戲劇導演石玉昆，他對我說：“你可以試著演繹《巴黎圣母院》里艾絲美拉達這個角色，那個個性鮮明、青春靚麗的女孩子和你很像?！蔽乙灿X得能將外國著名歌劇作品改編為京劇是一種新的嘗試和突破，我毅然接受了這次挑戰。

　　艾絲美拉達是一個性格經歷都很復雜的人，如果我沿用原有戲曲表演形式來套到這個人身上，很難完整體現人物性格，但我又不能憑空捏造人物特點，于是我便想到在京劇表演中融入探戈舞的元素，這樣就能將吉卜賽女郎那種火辣的熱情和浪漫的態度表現出來。

　　很多人說，《巴黎圣母院》改編大膽而有根據，給人以全新的感受，是一次以京劇演繹外來題材的成功嘗試。其實，京劇藝術要發展傳承，必須要突破流派的隔閡。藝術創作要守規矩，但不能思想禁錮。我是學“梅派”的，梅蘭芳先生的一句話我一直銘記于心：“學我者生，像我者死”。藝術創作也是同樣的道理，沒有獨立個性的藝術作品是沒有生命的。